В Харьковском художественном музее демонстрируется групповая выставка «Альбрехт Дюрер: Парафразы» произведений современных харьковских художников и скульпторов.
Вернисаж посвящен 30-летию деловых связей с Нюрнбергом — германским городом-побратимом Харькова, а также воплощенным в жизнь совместным образовательным и культурологическим проектам.
Выставка необычная: образцом подражания для харьковских мастеров изобразительного искусства стала гравюра «Прогулка», созданная в 1497 году великим немецким живописцем, графиком, поэтом и теоретиком Альбрехтом Дюрером. Кстати, подлинник гравюры «Прогулка» за специальным стеклом экспонируется в выставочном зале рядом с картинами наших современников.
Альбрехт Дюрер родился в 1471 году в Нюрнберге, где его отец слыл золотых дел мастером и являлся хозяином собственной ювелирной мастерской, в которой его сын и приобщился к кропотливому труду златокузнеца. Еще в пору отрочества у Альбрехта ярко проявился талант рисовальщика и его определяют в студию известного художника Михаэля Вольгемута. С 1490 по 1494 год Дюрер совершенствует свое мастерство, странствуя по городам Германии, на некоторое время останавливаясь у ряда художников. Возвратившись в Нюрнберг, он открывает собственную мастерскую. Затем, возложив все хозяйственные заботы на жену, уезжает в Италию, где на протяжении десяти лет постигает особенности искусства Возрождения.
«Прогулка» — одна из тех прекрасных гравюр на меди, которые неизменно притягивают к себе внимание ценителей искусства не только благодаря технике исполнения, но и загадочному сюжету. Хотя на первый взгляд это обыкновенная жанровая сценка с изображением юноши и девушки в костюмах богатых бюргеров, но если долго вглядываться, то рамки этой миниатюры расширяются до бесконечности. И поначалу мы не замечаем странного существа, прячущегося за стволом засохшего дерева, будто пораженного жуткой проказой. А за деревом притаилась Смерть… Лучше не вглядываться в лица чинно ступающих к краю бездны молодых людей: не советую. Иначе вас тоже, как и многих раньше, охватит острое чувство одиночества и оторванности от жизни…
Честь, знатность, юность, денег власть —
Перед тобой должны все пасть,
О смерть! Все смертно, что живет,
Всему наступит свой черед…
(Себастьян Брант, из книги «Корабль дураков»).
Тем не менее харьковские художники решили переосмыслить дюреровскую гравюру, используя собственную манеру письма и присущие их творчеству технические способы в изложении сюжета, ставшего образцом для изобразительного парафраза.
Уверен, что сразу после знакомства с подлинником шедевра ваше внимание привлечет рисунок Ольги Кубышкиной. Не изменяя названия, она, оставаясь верной классическому сюжету, сохраняет первый план, но избавляется от глубокой перспективы. А парный ростовой портрет помещает в окружение странных существ — мумии, скелета, врача в средневековой санитарной маске и двух символов человеческих пороков — предположительно, гордыни и блуда. По сути, все перечисленные фигуры (может быть, не столь подробно) списаны с живописных произведений другого «художника снов» Иеронима Босха, современника Альбрехта Дюрера.
Затем зритель безусловно окажется в трехруких объятиях полотна Константина Лизогуба, которое так и называется «Hands» («Руки»). Мощное произведение, хотя и не обладает крупным форматом. При встрече с «Hands» на ум автору этих строк сразу же пришла фраза из «Слепых» Метерлинка: «Вокруг растут кладбищенские деревья — тисы, плакучие ивы, кипарисы, недалеко от священника цветут асфодели…» Предположил, что именно в соцветиях асфоделей — цветов, символизирующих царство мертвых, запутались выразительные пальцы трех человеческих конечностей. Судя по колористической гамме одеревеневших сухожилий, переносились эти руки на полотно в анатомическом театре.
Превосходную карикатуру «Прогулки» вынес на публичное обозрение Александр Жолудь. В свойственной только ему манере, без уныния и тоски, он передал суть знакомого сюжета таким образом, что даже смерть вытаращила удивленные глаза, спрятавшись от гордо шествующих мимо неё представителей рода человеческого. Он и Она — воплощение всего живого, что им удалось съесть. Восхищает спокойствие безликих голов величиной с куриное яйцо — перед ними все цветет, а позади остается голая земля. Символично, лаконично и весьма актуально.
О превратностях современной нам жизни заставляет задуматься и глубоко драматичный сюжет «Вечерней прогулки» Олега Омельченко. Демоническая фигура смерти правой рукой осыпает лепестками алых роз дорогу перед двумя влюбленными, а левой пытается обокрасть задумчивую девушку. Парящий ангел хранитель хочет предупредить их о чем-то очень важном, но смерть отбросила мобильный телефон, лишив ангела возможности предотвратить надвигающуюся катастрофу.
Татьяна Альбицкая-Костомарова трогательно воплотила в скульптурной композиции «Прикосновение» свое видение результатов прогулки влюбленных бюргеров. Она создала объемную фигуру внешнего и внутреннего ощущений будущей матери в ожидании появления на свет своего дитя. Зафиксирован момент касания невидимой плоти и то, как её чувствуют материнские руки. Изваяние — зримый внутренний диалог, для понимания которого Татьяна раскрывает второй план, где озаренный золотым сиянием младенец ощущает прикосновение матери.
Из тринадцати выставленных произведений выбрал только те, о которых мне захотелось вам рассказать, но это не означает, что мой выбор станет вашим. О вкусах не спорят. Там более что группой вернисаж предусматривает экспонирование работ, выполненных не только в классических техниках, но и в новейших формах визуального искусства, дополняющего реальность видимого сюжета. Шедевр Альбрехта Дюрера «Прогулка» из коллекции Харьковского художественного музея стал лишь поводом для полета творческой мысли наших талантливых современников.
Фото Святослава
Проскурина.